ポップミュージックの規制厳しいイラン。首都テヘランを舞台に若者たちの音楽への情熱と自由への希求を描く。実在の事件、場所、人物に基づいて、名作『亀も空を飛ぶ』のバフマン・ゴバディ監督が当局に無許可でゲリラ撮影を敢行した作品。
ストーリー・ネガルと、そのボーイフレンドのアシュカンはともにミュージシャン。インディ・ロックを愛する彼らは、自由な音楽活動ができないテヘランを離れてロンドンで公演することを夢見る。そのために2人は危険をかえりみず、偽造パスポートを取得しようとする。2人は音楽のためなら何でもござれの便利屋ナデルを頼るのだが...。
出演者のほとんどは実在のミュージシャンたち。主役の2人は、撮影が終了したわずか4時間後にイランを離れた。この物語は彼らの実際の経験に基づいている。コンサートもCD発売も許されていないミュージシャンを撮影するために、ゴバディ監督は、当局に無許可でゲリラ撮影を敢行。テヘランの市井の人々の逞しきユーモアと若者たちの音楽への情念...そして自由への溢れんばかりの痛切な想いを映画に込めて。ゴバディ監督も本作を最後にイランを離れた。と、以上公式サイトから参照。
セルフドキュメンタリーのようなモキュメンタリーのような作品の印象を受けるのは実際のミュージシャンたちが簡単なプロットを元に即興で演技をしているのだけど、それは彼ら自身でもあり、彼らの言葉や思想となんら変わらないからだろう。 庵野秀明監督『式日』という作品で「監督」役を実際の映像作家である岩井俊二氏がそれを演じたようなことに似ている。小説のことは小説家にしかわからないと言うような、映画監督の事は映画監督に、ミュージシャンのことはミュージシャンにしかわからないのかもしれない。
「ここではない何処かへ」行きたいという希望、ここでは息をするのも苦しい、音楽が好きで自由にやっていたい、だけどもそれを政府は許してはくれないという苦悩とすべての35ミリの機材は当局に帰属しそれらを使うには当局の許可が必要な映画監督の気持ちが重なっている。
バフマン・ゴバディ監督がスタジオでアンダーグランドのミュージシャンと知り合う。しかし政府は彼らがまるで悪魔崇拝する危険な人間だと中傷して彼らのことが国民に知られないようにしている。
監督はイランにいる本当の若者を撮ろうとした。実際にネガルとアシュカンは拘留されて釈放されたばかりで18日後にはイランを離れる予定だった。その短い間に撮影されたイラン映画史で初めて反体制的な若者に対する政府の厳しい対応を公然と批判した作品になっている、検閲されていないテヘラン、許可を得ていない撮影がそれを可能にし世界にイランにいる若者の姿を伝える事ができている。
ミュージシャンたちの音楽と共に流されるテヘランの映像が、今まで見た事のない街の風景が色鮮やかに映し出されてくる。少しばかりPVを何本も見ているような感じにはなるのだが、ロック、フォーク・ロック、リズム＆ブルース、ヘヴィメタル、ラップと多様な音楽が鳴り響く。
現在イランで最も広く聴かれているラップミュージシャンのヒッチキャスと便利屋のナデルのやりとりを観ていてラッパーってのはどこにいても同じような事を言うんだなって思ったりした。社会問題を歌うラッパーって世界のどこにいてもなんだか意識的には似てるし、それがラップの根本なのかもしれないなあって思った。僕のイメージだとTHA BLUE HERBのMCのBOSS THE MCみたいな人だなって。
ネガルとアシュカンがコンサートをするためにいろんなバンドに会ってメンバーを集めていく。その中の一人はストロークスのＴシャツ着てるし、アシュカンは夢を語る時にアイスランドに行ってシガーロスを観るんだと言う。どれだけ政府や当局が何かを押さえつけようとしても彼らはネット等で国外の事を知っているしそれ故に自分たちの国の不自由さにムカつき抵抗しようとする。
しかし、国内で音楽活動ができないのなら国外に出て行く彼らは音楽という翼で世界に羽ばたこうとする。映画を撮り終えて彼らは国外に出て行った。監督も現在はイランを離れている。
しかし彼は去年の東京フィルメックスで来日予定だったがヴィザの発給が間に合わない理由で中止されている。そして本作が公開されるプロモーションのために来日しようとしたがパスポートの更新ないし査証欄増補が認められずに来日を拒まれた。現状においては彼はイラン国民として来日されている事自体を拒絶されている、それはイラン政府の意志でありそれに消極的ながら加担してしまっている日本政府の意志であるとのこと。イランの政治が現状のまま続く限りもはや国帰ることはできない。帰国すれば即逮捕され不当な扱いを受けることが明白に予測できるからだ。
閉塞された国から飛び出していく事でしか伝えられないものがこの映画にはあり、現時点では戻る事ができない彼らが世界に伝えるのは自分たちと同じような若者がイランにはたくさんいて閉塞した中でも音楽活動し音楽を楽しんでいる人達がいる。それを阻もうとする政府があり、その現状が世界に伝えられていないということを彼らの音楽とテヘランの街の風景と疾走感がヴィヴィッドに映し出されている。
だがネガルとアシュカンは中流階級というか裕福な家の出だと思うし、彼らはこの国から出て行くことができる。テヘランの若者を描いているが彼らのように自由に自らの意志でこの国を出て行くことができない若者達の方がたくさんいる。「ここではない何処かへ」行きたくても行けない若者はそこに留まり現状の政府に対して行動し政治を変えていくこと以外に方法はないのだろう。
いつだって、そこから羽ばたいていく者とそこに留まる者がいる。選べる者と選べない者がいる。僕が気になるのは羽ばたいていった彼らではなくそこに留まりこれからもそこで生きていく多数の彼らの物語だったりするのだけど。それが観れるのは現時点では無理だろう。だからこそ今は出て行った人達が語ることで少しでも現状が変わるきっかけになるのならばこの作品が世界で観られる事に非常に意味がある。
